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练字方法pk10买前二好方法-钢笔楷书字帖练字图片

发布时间:2020-09-09 23:09   来源:未知    作者:admin

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   然而,书信毕竟不同于写经,纵然人们在其书牍中也见到不少不甚经意之作,这便多是作者性情所致的缘故吧

  

 

   英语练字本大学生

  政策的原意是鞭子,这里延伸了正义策略的含义。挑画常用在字的左边,它的潜力向右倾斜,对点画的位置相对应,形成后拱弓的情况。永子的计划略平,主要是在右边啄(横撇)。虽然这两招错了,但他们的心和心是相同的。潜力稍微向上,力量在笔里,力量在最后。凡是:总括某个范围内的一切:凡是新生的事物总是在同旧事物

  

 

  

  

 

   (5)草字头(艹)

  

 

   如近代历史学家、书法家沈曾植的书法,其用笔是将汉隶与北碑笔法融入章草,使其书风古健奇崛,朴茂飞动,有其明显的特征

  

 

   锥型学习方法好像一把锥子,知识的专一性像锥尖,精力的集中好比是锥子的作用力,时间的连续性好比是不停顿地使锥子往前钻进,通过这种学习方法形成的知识增长是一种优势累积,不论在知识的数量上还是在知识的效果上都是和传统的学习方法不同的。比如按常规的学习方法,上一堂写字课后,又上其他课,期间由于写字课的停顿和其他课对写字课知识记忆的影响,上第二堂课时还必须拿出一定的时间复习,以此类推……学得越多,复习量就越大。而锥型学习方法本身就包含着对学过的知识不断使用,所以就可以省去复习所浪费的时间。又由于主动学习的态度本身就是一种优势,所以还会产生质量优势:越是很短时间精通了这门学科,就越容易灵活运用。使用锥型学习方法来练字,愈是在短期内完成的,书写就进步得愈快,愈能很快地改变原来的书写习惯,在七天内能够把字写得工整、美观,并且有一定的速度。实践证明,在七天内完成的练字效果最好;如果不能七天练完,也应在尽量短的时间内完成所有的练习内容。

  

 

  

  

 

  
 

   自制本封面快则一个星期,慢则一个月

  事实证明,多数艺术大师在成名之前,就已经创作出了个人的巅峰之作扇面书法格式创作是我国古代绘画特有的形式之一,概括的讲就是书写在扇面上的书法。扇面书法作为欣赏和收藏之用,有其独到的艺术特色,给人以美的享受。扇面书法的章法比一般书法的创作更难些,要注意以下几点:

  

 

  

  一、尺寸

  

 

  

  扇面书法或供人把玩于指掌之间,或悬挂于壁上,或单幅或连缀成册,多要满足于人们近距离欣赏,常见的尺寸在一至二尺左右,字数可多可少,可以横写也可竖写。如果尺寸过大,就与它柔美的特征相矛盾,而难于处理。全国第三届扇面展投稿要求的尺寸不超过三尺,可谓大尺寸,给作者的创作带来了一定的难度。这也正是考验作者对书法及章法的理解和运用的能力。我想参展作者应该充分利用这个尺寸,选择较多字数的书写内容,以在有限的空间内充分展现自己的创作水平。如果写的字数过少,会给人单薄、单调的感觉。当然也不是字数越多越好,写的越满越好,要结合不同的书体、不同的形式,把握好一个度,多而不堵,少而不空。

  

 

  

  

 

  

  二、书体

  

 

  

  在一幅作品中,可以同时使用自己擅长的两种书体。比如,正文大面积写篆书或草书,同时以小面积书写小楷或行书做辅助,快面之间拉开距离。这样有书体的不同,有动静的对比,有多少的变化,既展现了作者的创作实力又丰富了画面,耐人寻味。切忌真草隶篆一起上,主次不分。

  

 

  

  三、书体与形式的和谐

  

 

  

  篆、隶书多厚重古朴,大草多昂扬畅达,此三种书体写得字径稍大,更能表现字体自身特性和书写者的创作水平。小楷、小草和小字行书,如果要写成较大的扇面,章法上要随形就势、灵活多变。

  

 

  

  四、留白

  

 

  

  扇面书法不论尺寸大小,都要考虑留白。尤其写较大尺寸,更不能顶天立地一气灌到底,行要有长短,字要有疏密。尺幅较大,可以分块书写,人为造出一些空白来,疏可跑马,密不透风,增加画面虚实的对比。根据人的视觉习惯,画面左右应该大致平衡,重心居中或者偏上,切不可偏下,造成下坠感。

  

 

  

  五、钤印

  

 

  

  印章虽小却有画龙点睛的功效,在扇面中有补空白、调平衡、丰富色彩等作用。扇面尺幅一般较小,所以用印不宜过大过多,少用阴文,以防喧宾夺主。选择与书法风格和谐的印章。用多方印时,要注意印的方、圆、大、小、随形等形制的变化。宁少勿多。

  

 

  

  六、用纸

  

 

  

  颜色宜淡雅,不宜大红大绿,如果为参展而创作,也可选择颜色鲜艳一点儿的纸张。有的作者喜欢用几种颜色的纸搭配在一起,合成一个扇面,要注意色彩的和谐和对比。用近似色搭配出来的效果比较容易协调;用对比色搭配,对比效果更强烈,但要分清主次,一种或两种色为主占大面积,另一色为辅,做成小的窄条。颜色不宜多,多了容易花、乱。

  

 

  

  

 

  

  七、雅

  

 

  

  扇子、扇面书法多是文人雅士互相馈赠,托物寄情以及雅玩的小品,因此,扇面书法的创作,从形式到内容要给人以雅、静、淡的感觉,而不能粗糙、俗气、霸悍。以上所述都要围绕这一雅字展开,书写时充分发挥材料的特性,发挥水墨的韵味,讲究技法的精妙以及章法的生动自然,使之畅达不漂浮,质朴不笨拙,昂扬不张扬,耐人品味。

  

 

  

  

 

  

  

 

  

  

 

   书法艺术欣赏主要来说是线的艺术,它与欣赏者之间感情上的交流,主要是靠一系列抽象的线条来实现的。线条,是书法家用来寄寓情感的基础和要素,而这种线条又是建立在文字符号基础之上的。

  既然如此,那它就具有形象性。而任何一件优秀的书法作品,都不是文字符号简单、任意的堆砌,而是书法家根据自己感情的需要,在形象思维过程中,根据书之法则进行整体复合的结果,即通过线条的粗细、墨色的浓淡、结体的疏密、章法的虚实,来体现其丰富的情调和意趣。但由于书法艺术本身有着一定的自由性,它无法确切描绘某种事物,也就很难说出其线条所表现的情调。因此,书法艺术在表现情致和意趣方面具有模糊性。

  

 

  

  

 

  

  随着书法艺术系统表意的复杂性因素的逐渐增大,其精确的表意因素相对在逐渐减弱。其实,我们也不应该片面地去追求其精确性,相反,我们需要的倒是它的反面——模糊性。不过,这里的关键是要善于综合和处理其模糊信息,从而抽象、概括、综合出它的意来。

  

 

  

  书家评判书法作品,多凭自己多年积累的经验进行观察,凭自己的感觉下出定语。其间,书家虽然也按照一些艺术准则,如用笔、结体、章法或艺术情趣、法度、风格等来评判,但其中的准则也是相当模糊的。其实,我们需要的也就是这种模糊性。

  

 

  

  由于欣赏者在评判书法时采用了模糊判断,因此,在其给书作下评语时,所用的评语也具有模糊性。如梁武帝萧衍《书评》中说王羲之书法字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。这并不意味着王氏之书法形象果然如龙似虎,而是说他的书法线条雄健活脱,与龙虎的形象特征有相似之处。又如说某书作雄奇,某书作朴茂,这其中的雄奇、朴茂究竟怎样,谁也难用一语道破,也难以把它说清楚。况且,雄奇、朴茂的作品又有许多不同。总之,在欣赏某件作品时,我们不需要,也不可能用定量分析的方法求出它们的精确度。

  

 

  

  

 

  

  在篆、隶。楷、行、草五大书体中,要数草书的模糊性最大,它的横竖撇捺已经不是楷书中的明晰精确的横竖撇捺,而很多笔画是模糊不清的。然而,在这模糊不清的线条中,却包含着丰富的意蕴。美是最不容易被人赏识,而又最容易引起辩论和争执的。这是由于美的内涵丰富多变,有着模糊性。比如,人们在评论当代书法家赵冷月的书法时,多以拙钝朴健谓之,而刘一闻则认为赵的书法以舒和野逸更为显贵。有时,艺术家面对一件书作,尽管内心清楚地意识到它美在哪里和丑在哪里,然而当有人问他们时,却又一时回答不上来。这说明,艺术家的审美感受既是明晰的,又是模糊的。另外,由于艺术的审美形象是具体而又复杂的,它包含着微妙细致的感情。而感情和形象,往往不是凭语言就能完全表达清楚的,而只能诉诸感觉。所以,在对艺术的审美欣赏中常常需要心悟,而不可言传。这种只可心悟不可言传的微妙复杂性,正是艺术模糊性的魅力所在。

  

 

  

  

 

  

  口诀最全口诀
 

  
 

  其次练字的精华在于坚持不懈,也就是一颗练字的恒心书法的字体有很多种,有篆书、隶书、楷书、行书和草书,每一种型体的都有相对应的特点,下面就来介绍楷书毛笔字帖结构口诀技巧:

  

 

  

  1、左右有竖者,左短宜瘦形。右竖粗又壮,主笔浑圆成。例字:页、因、固

  

 

  

  2、八字下交叉,亦在字正中。如若偏东西,此字不成形。例字:天、文、支

  

 

  

  3、方字不方正,左右都内行。左阴笔划细,右阳粗笔明。例字:田、回、向

  

 

  

  4、人字八交叉,叉处空中顶。下部要对准,不要偏西东。例字:会、金、命

  

 

  

  5、划斜体不斜,整体要端正。斜笔虽明显,立稳是主功。例字:五、直、质

  

 

  

  

 

  

  6、上划不要长,下划是主功。整体两划间,排列宜适中。例字:丕、立、并

  

 

  

  7、有字无正笔,划撇偏斜行。偏者要稍正,整体美容生。例字:易、力、乃

  

 

  

  8、本来字端正,横笔斜上行。倘要平或下,反倒减美容。例字:主、生、正

  

 

  

  9、有字笔划多,横长竖短行。撇捺要收缩,以点补其空。例字:染、架、桑

  

 

  

  10、有横又有竖,横短要记清。竖长不得减,撇捺展长风。例字:木、朱、未

  

 

  

  11、中划长启下,横担要分明。一笔揽腰过,不失砥柱用。例字:喜、娄、安

  

 

  

  12、上下都有点,上点向内行。下点应向外,扎根各西东。例字:兼、兴、羔

  

 

  

  13、划少本单薄,粗壮不减容。该字不宜长,免去瘦弱病。例字:卜、月、土

  

 

  

  14、乙字本偏斜,弯度是硬功。宜活不宜死,划少亦生风。例字:乙、包、乞

  

 

  

  15、马齿最难写,斜中要有正。上部为基点,下部对正中。例字:马、焉、为

  

 

  

  16、点多宜收偃,不要展外生。方向宜相背,碎石铺仙宫。例字:亦、然、点

  

 

  

  17、天覆天要大,覆盖宜于严。万象包在内,不准露其边。例字:审、富、宫

  

 

  

  18、左撇右直者,左缩右应展。为使中不空,左右相顾盼。例字:川、卯、邦

  

 

  

  19、左直且要短,让位于右方。左右形相顾,右撇宜奔放。例字:伊、使、便

  

 

  

  20、左右合一起,右部为主体。右部高左部,右占广天地。例字:读、塘、峰

  

 

  

  21、竖多分长短,不是争高低。全为字形美,参差而不齐。例字:册、用、甫

  

 

  

  22、地载地要广,托住万宝藏。疏密要适宜,轴线在中央。例字:至、孟、盖

  

 

  

  23、两字并其一,左高右要低。左部占要位,右部让分厘。例字:斯、红、即

  

 

  

  24、划多形又大,细笔排比例。疏密要得当,虽多不见底。例字:震、鼻、霸

  

 

  

  25、疏者笔划小,安排要得体。笔划占其位,不见偏分厘。例字:小、山、公

  

 

  

  26、横多宜匀布,长短有距离。重者不可多,字形美无比。例字:三、量、书

  

 

  

  27、密者笔划多,下笔当仔细。布白应均匀,粗细要适宜。例字:赢、继、缠

  

 

  

  28、划少形又小,笔粗壮其力。虽小不见小,然稀不似稀。例字:口、日、夕

  

 

  

  29、同字上下排,上小下要大。虽是父与子,父在子之下。例字:吕、圭、哥

  

 

  

  30、云去且旦字,稍斜也合适。虽不比毛七,大体又类似。例字:云、且、旦

  

 

  

  31、巨臣佳恒字,好像无特长。形似单体字,一竖应当长。例字:巨、佳、恒

  

 

  

  32、同字左右排,左小右要大。正因亲兄弟,弟在兄腋下。例字:竹、朋、弱

  

 

  

  33、合二为一字,大小不一样。左缩应紧密,右垂而可放。例字:辞、许、伟

  

 

  

  34、左右都有竖,右竖实属阳。左竖当可短,应让于右旁。例字:作、刑、荆

  

 

  

  35、横划不似横,斜上是规律。斜中可见正,正中有斜笔。例字:毛、也、戈

  

 

  

  36、有字头顶土,土下种谷粮。一竖正对中,破土见阳光。例字:者、考、耆

  

 

  

  37、有字似半身,头在上边伸。两肩应开放,下收如腰梁。例字:丙、雨、南

  

 

  

  38、两字并一字,有弱又有强。左伸占其位,右缩不得放。例字:仁、私、牡

  

 

  

  39、上下三字合,有弱又有强。此字属中弱,两强隔相望。例字:章、累、素

  

 

  

  40、三字合一字,占位应相当。此处属中丰,左右辅两旁。例字:谢、衔、御

  

 

  

  41、上正两段字,平均论短长。共处互不犯,两字皆字康。例字:变、需、銮

  

 

  

  42、有字左右分,两处宜平均。各占一半地,互相为近邻。例字:颇、顾、辅

  

 

  

  43、一字有两撇,曲直不一样。此地右应曲,弯向左撇旁。例字:友、反、皮

  

 

  

  44、有字连三撇,安排要得当。下对上中部,参差还端庄。例字:参、珍、形

  

 

  

  45、刀勾宜左斜,粗犷有力量。倘若不如此,字便走了样。例字:刀、勺、为

  

 

  

  

 

  

  46、努勾不宜斜,直粗而且长。留空添内容,得体又大方。例字:葡、蜀、司

  

 

  

  47、有字具挑勾,其锋向右上。上点相对应,织女盼牛郎。例字:民、良、辰

  

 

  

  48、竖弯勾向上,不可左右晃。如若出差错,彼此都无光。例字:免、元、先

  

 

  

  49、横勾必向心,不可向外分。各部组一字,心心要相印。例字:心、志、思

  

 

  

  50、曲勾在一边,不可向右偏。留空他笔占,勾上理当然。例字:鸠、顽、顿

  

 

  

  51、弯勾宜于曲,勾锋向右提。承前又启后,两部皆适宜。例字:子、于、承

  

 

  

  52、曲勾上部曲,勾锋向左偏。如若擅自改,此字不顺眼。例字:家、狂、猫

  

 

  

  53、有字划很长,短撇划中央。终笔不是捺,用点更适当。例字:莫、美、梁

  

 

  

  54、平划终带勾,锋向左下边。似鸟头与嘴,视胸梳羽玩。例字:空、室、虚

  

 

  

  55、两字合一字,上平须当先。左小右要。

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